【起源】
在2013年的時候，我們公司的顧問簡董，一次例會中討論了一些關於公司的業績狀況，因為我們的業績一向都是很不好，為什麼很不好，因為首先我們一直都很堅持介紹好的義大利琴，我們不販售任何名實不符的提琴，這是我們一直堅持的，然而這樣的堅持在台灣的市場上是很難生存的，因為價格上多數的客戶認定我們菲利思提琴品牌是一個蠻高價的公司，所以很多人連參觀都不好意思來，實際上我們一直有不錯的低價產品，但我們從來沒有在這個等級上強調，因為對於我們來說提琴藝術的文化它源自於歐洲，而世國的師承也是義大利，自然對藝大利精品有更大堅持。
所以在那次的會議中簡顧問給我們一個新的方向。
就是如何製作出一個可能可以pk歐洲琴的產品，我的答案是：不可能，因為實際上在材料的取得上就已經有很大的不同，因為歐洲義大利製作提琴所擁有的材料都是一代傳承一代，所以材料的年份各方面都有一定的優勢，材料非常穩定、乾燥，製作出來的聲音當然相對來看是比較好，更何況歐洲本來就是小提琴材料的原產地，所以就算我們在製作上未必有明顯輸給義大利的好琴仍舊因為材料與基本條件的不同而難以與義大利高階提琴相抗衡。
簡顧問說其實一般人並沒有那麼懂小提琴，所以你用哪裡的材料，對他們而言不是最重要的，重要的是你可以給他什麼樣的聲音，跟什麼樣的價位，這才是一般民眾最在乎的，而小提琴可不可以很舒適的讓他演奏、學習，這是我們應該做到的重點，所以我們照著簡顧問這樣的想法開始著手去做這樣一系列提琴。
【材料】
首先他第一個問題在於材料，材料是一個我們覺得難以克服的問題，那沒有錯很多人都說他們公司用的是很老的材料，然而其實老材料沒有那麼多，通常都是用以強迫乾燥的手法而不是用所謂的自然 用時間來乾燥材料，材料的乾燥本身所產生出來的時間就等於金錢，所以一般人他會用快速乾燥的方法，快速乾燥方法的提琴他其實在前期剛製作完的時候尤其只要板子做的薄，他的反射跟聲音都會大很多，但是後期的使用它聲音就會衰減得更快，而我們希望製作出來的產品是能讓顧客一使用就是很多年，耐用，然後音質要能夠繼續發展，所以我們在這個部分很堅持使用自然乾燥手法的木料。
在2014年的年末，我們在北京的提琴製作師朋友的倉庫裡找到了總共大概112片的材料，這112片是已經製作成粗胚的楓木背板材料，楓木是提琴材料中價格較高的，所以通常要找到很好的老楓木材料是比較少的，而我們所使用的這批材料，是大陸四川的材料，在我們希望當然是以歐洲提琴材料來製作，然而要把售價降低到一把琴只要35,000元，還要包括盒子，其實盒子就要2500，一把弓2500，已經扣掉5000，提琴的其他配件再扣掉7000，我們製作的成本剩下23000，簡董說我們得在23000內去做一把可以跟我們價格多一倍以上的提琴媲美，也就是能夠跟70000元的琴媲美，在這樣的設定下，我們覺得非常困擾，但找到這批材料後我們就稍微產生信心。
這批材料在世國看到的時候早已佈滿了木灰，早在12年前北京的製作朋友就將這一批材料製成提琴粗胚背板的樣子，這批材料的硬度很好，也因為年份已經超過12年，材料的含水量都非常的低，所以既使製成的厚度和我個人琴的厚薄接近，卻仍舊保持很輕盈的手感，這也是世國常說提琴時間的價值。
在提琴的製作手法上使用我們以我自己的個人款-Garbato的樣品為原型，以相當接近的手法來製作，這就是他主要的結構。
我們的調教，所有弦栓栓孔的密合度是使用歐洲精密的弦栓角刀工具去開弦栓孔，所以密合度趨近於我們的高階琴，同時所有的弦枕在開弦槽時我們使用的工具也是德製的高階原銼刀，而這些高階工具的使用雖然增加了我們的成本，但我們所製作出來的嘈孔是很完整的U型孔而不是V型，而這些小細節卻會對以後小提琴弦的耐用度有很大的影響。
【琴漆】
此批提琴的漆我們使用以蟲膠為主體的漆，但這款琴一不像一般的大陸琴漆很容易剝落，雖然增加了成本但夠維繫一定的品質，而這款琴漆的音色特質較容易發聲，漆質本身與義大利相較稍硬。
【客戶需求】
此款提琴的音色調教以Dominet弦為主要調教依據，客戶可因喜好搭配不同的弦均有相當顯著的音色差別，既我們將提琴琴身的部分設定為良好的發聲共鳴箱，而弦就相當他的音源，在客戶測試不同弦時均會得到完全不同的感受進而得到不同的愉悅，同時也因為此款提琴能夠反映出換弓所產生不同音色。
【客戶反應】
在2016的樂器展之後的三個禮拜內，我們售出了第一批12把的所有琴，並獲得一致性價比很高的評價，雖然對於公司的營收沒有太大的幫助，但卻重新讓我們思考提琴製作的方向。
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